​Венецианская биеннале — 2016: «Репортаж с фронта» Аравены не похож на биеннале Колхаса ничем, кроме уровня исполнения

, Истории

Переводчик: Филипп Качалин

Архитектурный критик Роберт Лэндон сравнил две последние архитектурные биеннале в Венеции. Strelka Magazine публикует перевод его статьи.

Выставка Reporting From the Front / фото: Laurian Ghinitoiu

Оригинал можно найти на ArchDaily.

Приняв на себя роль директора XV Венецианской архитектурной биеннале, Алехандро Аравена задался целью сдвинуть сами основы архитектуры. В 2014 году биеннале Рема Колхаса стала интроспективным исследованием недостатков архитектуры как профессии. В 2016 году Аравена, лауреат Притцкеровской премии родом из Чили, просит нас обратить взгляд в противоположную сторону — к широким просторам застроенного горизонта, традиционно остававшимся за пределами внимания профессионалов: к городским трущобам, лишённым природы мегаполисам, зонам конфликта, экологически проблемным портам и отдалённым деревням.

«Мы верим, что продвижение архитектуры является не самоцелью, а способом улучшить качество жизни людей», — обращается Аравена в официальном послании. Другими словами, его биеннале не пытается определить, чем архитектура должна быть, а ищет, что архитектура могла бы — но часто забывает — делать.

Противоположные, словно инь и янь, вместе выставки 2014 и 2016 годов образуют элегантный и живящий дуэт. У биеннале 2016-го однозначно есть один долг перед директорским опытом Колхаса. В прошлые годы Венецианскую выставку часто отличала мешанина огромного количества идей, одновременно и ошеломляющая, и размытая. В 2014-м Колхасу удалось принудить независимые национальные павильоны подчиниться в той или иной степени выбранной теме. В этом году национальные павильоны, равно как и львиная доля официальных сопутствующих мероприятий, прямо включены в общую идею выставки.

Проект бюро Gabinete de Arquitectura, представленный на выставке «Репортаж с фронта» / фото: Laurian Ghinitoiu

 

Центральный павильон Аравены

Аравена-куратор не уклоняется от проблем реальности. Но при этом он не бросает архитекторам упрёк в их игнорировании, а представляет эти проблемы как новые богатые поля для поиска решений. В этом свете выбранные им работы сфокусированы не на задачах, а на действительных, имеющих потенциал решениях, большинство из которых можно воссоздать в реальных условиях простым, дешёвым и часто красивым способом.

Взгляд входящих в центральный павильон биеннале сразу притягивает рама огромной каменной арки, получившей «Золотого льва» в категории «Лучший участник». Созданный парагвайским архитектором Солано Бенитесом и его архитектурным бюро Gabinete de Arquitectura, проект служит напоминанием посетителям о том, что более миллиарда жителей деревень переместятся в города в ближайшее десятилетие. И в большинстве случаев возведение их домов будет производиться без контроля архитектора или даже прораба.

Проект Во Тронг Нгиа, представленный на выставке «Репортаж с фронта» / фото: Francesco Galli

В качестве ответа Бенитес и его команда разработали чрезвычайно простой, готовый к многократному использованию шаблон, позволяющий непрофессиональным строителям создавать красивые и надёжные здания из кирпича местного производства. Проект был отмечен жури биеннале за «использование простых материалов, структурных находок и неквалифицированного труда, открывающих обделённым сообществам доступ к архитектуре».

Проект бюро Gabinete de Arquitectura, представленный на выставке «Репортаж с фронта» / фото: Laurian Ghinitoiu

Вместо высокотехнологичных оболочек и ищущих внимания форм павильон Аравены (как и большая часть биеннале в целом) выполнен в нейтральных тонах и простых формах: квадраты, треугольники, кирпич и прессованный грунт. Например: проект Анны Херингер «Грязная работа!» служит напоминанием о том, что три миллиарда человек на земле по-прежнему обитают в жилищах, построенных буквально из грязи. Её работа выставлена на полу, выполненном из прессованной земли, необычайно похожем на мозаику терраццо. Символично, что техника тераццо зародилась именно в Венеции.

Вьетнамский архитектор Во Тронг Нгиа, известный своим инновационным применением бамбука, рассказывает, насколько мало зелёного пространства осталось в его родном Хошимине. Архитектор создал медитативный лабиринт из экранов, дополненный ростками живого бамбука.

Под простой тканью скрывается буря цветных изображений, в которых бюро VAV Studio задокументировало возвращение иранцев к традиционным строительным практикам перед лицом экономического бойкота.

Трогательный экспонат Эяля Вайцмана посвящён «документальной» архитектуре в секторе Газа и других зонах конфликта на Ближнем Востоке, запечатлевшей потерю жизней и крыш над головой и принявшей на себя удары артиллерийских орудий.

Проект бюро VAV Studio, представленный на выставке «Репортаж с фронта». / фото: Francesco Galli

Всё это сильно отличается от избранного в 2014 году Колхасом подхода. Под началом Колхаса центральный павильон стал ареной для просчитанной, почти анатомической диссекции составных частей архитектуры: тогда здесь расположились стена дверей, галерея соединённых коридоров, купол, спускающийся за ложный потолок, — типичное укрытие для функциональной начинки многих современных зданий. Не склонный деликатничать Колхас задался целью ткнуть собственную профессию лицом в её недостатки. Избрав темой биеннале «Поглощая современность 1914-2014», он чётко определил, что процесс поглощения будет не столь приятным, как поглощение просекко — неофициального и вездесущего напитка Венецианских биеннале. «Мы не вкладываем позитивный смысл в „поглощение“, — сказал тогда Колхас. — Оно сродни поглощению силы боксёрского удара».

Кураторскую работу Аравены нельзя назвать меньшим достижением. Он публично порицает «банальные, посредственные и скучно организованные пространства» — результат «жадности и нетерпения капитала или ограниченности и консерватизма бюрократии». Тем не менее, как Аравена пишет в своём послании, он «держится тех историй и тех примеров, где архитектура создавала, создаёт и будет создавать разницу».

Испанский павильон / фото: Laurian Ghinitoiu

 

Вариации на тему

Национальные павильоны и мероприятия параллельной программы в целом более или менее придерживаются выбранной Аравеной темы «Репортажа с фронта». Например: испанский павильон получил «Золотого льва» в категории «Национальный павильон» за выставку Unfinished, посвящённую наследию испанского строительного бума 2000-х. За бумом последовал разрушительный спад, в результате которого оказались заброшены многочисленные незавершённые здания. «Павильон показывает, как избранные архитекторы выучили уроки недавнего прошлого и теперь воспринимают архитектуру как нечто незаконченное, находящееся в постоянном состоянии эволюции и служащее на пользу человечеству», — поясняют кураторы павильона Иньяки Карнисеро и Карлос Квинтанс.

Проделав в своём павильоне четыре новых дверных проёма и в результате удалив 48 тонн кирпича, немецкая команда обращает взгляд на реалии иммиграции, в частности в контексте начавшегося в 2015 году массового притока сирийских беженцев. На стенах павильона кураторы Немецкого музея архитектуры разместили истории городов и районов, оказавшихся под сильным влиянием миграционных волн, и переосмыслили «проблемные зоны» как просторы для новых возможностей.

«Забота: Дизайн во имя общего блага» стала темой итальянского павильона, занявшего одно из самых больших помещений обширного Венецианского Арсенала. Курируемая студией TAMassociati экспозиция изучает пути, которыми «архитектура может и должна подтолкнуть итальянцев к тому, чтобы с большим вниманием и большей смелостью подходить к современной жизни».

Украинская экспозиция рассказывает особенно трепещущую историю — буквальный репортаж с боевого фронта. Экспозиция курируется «ИЗОЛЯЦИЕЙ», фондом современной культуры, который был вынужден покинуть своё помещение в Донецке. Некогда процветающий творческий центр, сегодня здание «ИЗОЛЯЦИИ» в Донецке служит тюрьмой. Украинская выставка включает карты, записи видеоинтервью, визуализированные данные и архитектурные модели, рассказывающие истории городов, лежащих вдоль шаткой де-факто границы, разделяющей две стороны конфликта.

Собственный павильон Венеции посвящён Маргере, чрезвычайно загрязнённому и в большей степени заброшенному порту. Предлагаемые проекты включают использование портовых зданий под «зелёные» цели. Оригинальная идея предлагает отказаться от вывоза токсичной почвы: её предлагается заключить внутри нескольких красивых башен, возведённых на территории порта.

Итальянский павильон / фото: Andrea Avezzù

 

Где громкие имена?

Чтобы увидеть высококлассные проекты с огромными бюджетами, обычно выходящие на первый план архитектурных выставок, придётся посетить параллельную программу. Рядом с Сан-Марко, в галерее Louis Vuitton, расположилась экспозиция «Здание в Париже». Ряд выразительных моделей и рисунков авторства Фрэнка Гери и его команды запечатлели процесс разработки финального дизайна здания фонда Louis Vuitton в столице Франции.

На Палаццо Франкетти разместилась ретроспектива памяти Захи Хадид. Три её проекта заслуживают особого внимания: пожарная часть компании Vitra в Вайле-на-Рейне (1993), Центр современного искусства Розенталя в Цинциннати (2003) и Национальный музей искусств XXI века MAXXI в Риме (2009).

Немецкий павильон / фото: Francesco Galli

Тем не менее в основную часть выставки сумел прокрасться сэр Норман Фостер со своим проектом по строительству недорогих дронодромов в Африке. Дроны-беспилотники смогут обеспечить быструю доставку лекарств и других материалов первой необходимости на континенте с малоразвитой транспортной инфраструктурой. Фостер разработал проект в виде сборного комплекта: на место будущего дронопорта доставляются только опалубка и оборудование для изготовления кирпичей. Сырьё, в том числе глина для кирпичей и булыжники для фундамента, добывается на месте. Пилотный проект будет запущен в этом году в Руанде.

Венецианский павильон / фото: Francesco Galli

Охвативший фавелы и бездушные районы среднего класса, отравленные порты и разбомблённые города, «Репортаж с фронта» рисковал стать бесполезно обширной, несбыточно амбициозной или попросту депрессивной темой для биеннале. Пока что критические отзывы подтверждают, что Аравене удалось этого успешно избежать. «Репортаж» собирает в основном положительные отзывы, хоть и не такие громкие, как собрал в своё время Колхас. Но вопреки решению обратить взгляд на кардинально новое направление, Аравене, как и его предшественнику, удаётся задеть душу. Не предлагая единственно правильных решений, Аравена бросает вызов архитектурному миру: оставить позади привычные деловые рамки и взглянуть на новые пространства для активного участия.

Материал подготовлен в партнёрстве с редакцией ArchDaily.

Нашли опечатку или ошибку? Выдeлите фрагмент и отправьте нажатием Ctrl+Enter.

Поделиться в соцсетях

По теме