21.06.2019, Дома

Посмотрите, как выглядит новый музей «Баухауса» в Веймаре

6 апреля в Веймаре открылся новый музей «Баухауса», и уже за первый месяц его посетили тридцать тысяч человек. Корреспондент Strelka Mag Света Кондратьева побывала там и рассказала, что находится внутри минималистского музейного куба, как выглядит экспозиция и как с помощью музея пытаются работать с непростым наследием города.

Первый отдельный музей в городе, посвящённый «Баухаусу», был открыт в 1995 году на Театральной площади, напротив памятника Гёте и Шиллеру, двух «гениев места». Конкурс на новое здание был объявлен городом и организацией Klassik Stiftung Weimar в 2011 году. Было подано 536 заявок, победила берлинский архитектор Хайке Ханада. Дизайном экспозиции занималась фирма Holzer Kobler Architekturen. Строительство шло с 2015 по 2019 год и стоило 22,6 миллиона евро. Музей имеет пять этажей, объединённых двухэтажными атриумами, площадь экспозиции — 2 тысячи метров.

1 / 5

Фотографии: Luis Artemio De Los Santos для Strelka Mag

2 / 5

Фотографии: Luis Artemio De Los Santos для Strelka Mag

3 / 5

Фотографии: Luis Artemio De Los Santos для Strelka Mag

4 / 5

Фотографии: Luis Artemio De Los Santos для Strelka Mag

5 / 5

Фотографии: Luis Artemio De Los Santos для Strelka Mag

Новое место, выбранное для музея, даёт ему дополнительную смысловую нагрузку. Дело в том, что рядом находятся два модернистских проекта: парк с бассейном времён демократической Веймарской республики и площадь Гауфорум, построенная национал-социалистами. Музей, таким образом, становится местом, где можно осмыслить оба периода и убедиться, что модернизм сам по себе не имеет положительного или отрицательного содержания, он может отражать как тоталитарные, так и демократические взгляды — всё зависит от общества.

На первом этаже есть кафе и бесплатная часть экспозиции, посвящённая истории города. А также инсталляция современного аргентинского художника Томаса Сарацено «Солнечные часы для пространственного эха». Томас вдохновлялся взаимодействием паучков, поселившихся в его офисе. А также использовал образы, связанные с химией, космосом, философией и другими сложными системами, в которых изменение одной детали меняет всю картину. Зеркала в инсталляции могут интерпретироваться как инструмент рефлексии, дающий возможность видеть себя и других. К тому же они создают разное освещение в зависимости от времени суток.

1 / 7

2 / 7

3 / 7

4 / 7

5 / 7

6 / 7

7 / 7

На втором этаже посетителей встречает цитата Гропиуса «Как мы хотим жить и какое сообщество создавать?» Этот главный вопрос «Баухауса», заданный в 1924 году, стал сквозным мотивом для всего музея. Его основная экспозиция начинается с контекста перемен, которые происходили в обществе в 1920-х. Например, именно в те годы женщины получали возможность голосовать и водить машину. Активно развивались политические, социальные, эзотерические и философские движения.

В экспозиции есть пустые рамы. Это напоминание о том, что часть работ студентов и преподавателей попали на выставку дегенеративного искусства и были уничтожены. Эти потери показали буквально — пробелами в выставке.

1 / 6

2 / 6

3 / 6

4 / 6

5 / 6

6 / 6

Впрочем, кое-что из наследия уцелело. В 1923 году, перед тем как переехать в Дессау, Гропиус передал городу коллекцию из 1068 предметов из мастерских. Их положили в коробки, оставили на хранение в местном замке и забыли на несколько десятилетий. В 1955-м кто-то открыл их и обнаружил самые первые предметы, сделанные в школе. Сейчас вокруг них строится экспозиция на втором этаже.

В музее можно посмотреть макеты интерьеров первого здания школы Хаус-ам-Хорна и концепцию Construction kit. Её развивал первый директор в своём архитектурном бюро. Он предполагал, что если создать большое разнообразие стандартизированных элементов и собирать из них дом как конструктор, то получится дешевле, удобнее и более индивидуально.

Кресло «Барселона»

Рядом с первыми предметами «Баухауса» показана мебель, созданная третьим директором школы, Мисом ван дер Роэ. В том числе иконическое кресло «Барселона», впервые продемонстрированное в 1929 году на всемирной выставке в столице Испании. Нарушая хронологию, музей заканчивает рассказ вторым директором, Ханнесом Майером, и его взглядами на тему архитектуры и сообществ. Ведь один из его тезисов звучал так: «Потребности народа вместо потребностей роскоши». На выставке цитируют его эссе «Новый мир», а также предлагают посмотреть фильм-исследование о современных сообществах.

С одной из площадок музея открывается вид на белый монумент Бухенвальда. Концентрационный лагерь находится всего в десяти километрах от города. Один из студентов «Баухауса», Франц Эрлих, строил его здания и ворота. Многие ученики знаменитой школы погибли в концлагерях, поэтому вид из окна снова поднимает тему влияния архитектуры и возможностей архитекторов.

Нашли опечатку или ошибку? Выдeлите фрагмент и отправьте нажатием Ctrl+Enter.

Поделиться в соцсетях

По теме