Страница не найдена

Музей под куполом и винный бар: как изменится усадьба Голицыных

Как из усадьбы с непростым прошлым создать современный музей и подчеркнуть историю, если почти не сохранилось её деталей, рассказали автор проекта реконструкции музея Юрий Аввакумов и сотрудники ГМИИ имени Пушкина.

Трехмерная модель ГМИИ имени Пушкина

Работа по  созданию Музейного городка на Волхонке началась в 2014 году и продлится ещё восемь лет. В 2022 году на этой территории будут работать девять самостоятельных музеев, а также Депозитарно-реставрационный и выставочный центры. Усадьба Голицыных также станет частью комплекса, и реставрационные работы в ней начнутся через полгода — весной 2017-го. Не так давно из неё выехал Институт философии РАН, а сейчас два первых этажа используются как экспериментальная площадка Пушкинского — до 30 сентября здесь проходит первая в истории музея выставка медиаискусства «Дом впечатлений». После реконструкции в здании разместится галерея искусства стран Европы и Америки XIX–XXI века.
Создание концепции нового музея подняло много интересных вопросов, актуальных не только для усадьбы Голицыных, но и для всего Музейного городка. Например, что делать с надстроенными в советское время этажами, испортившими исторический облик здания, которые тем не менее нельзя снести? Или как преобразовать такие разношёрстные пространства под современный музей?
Исторический конструктор: от Екатерины II до музея Кандинского к институту философии
Главное здание в глубине двора, отдельно стоящие флигели и ворота, ведущие на улицу, — усадьба Голицыных строилась в классической для XVIII века манере. На воротах сохранился герб и вензель рода, что редкость: в советское время, как правило, их сбивали. Ворота к тому же — единственная часть, оставшаяся от первого проекта усадьбы работы Саввы Чевакинского и Ивана Жеребцова. Сама усадьба была перестроена в 1775 году Матвеем Казаковым. Причём перестраивалось здание не для Голицыных, а для Екатерины II — здесь создавался знаменитый Пречистенский дворец.

Фасад главного дома усадьбы Голицына. Архитектор М. Ф. Казаков. 1770-у гг.

«В 1775 году императрица приехала в Москву на празднование победы в русско-турецкой войне. Она не любит Кремль и просит Голицына найти дом, где бы она могла остановиться. Понимая намёк Екатерины, он поспешно предлагает свою усадьбу, — рассказывает историк Пушкинского музея Лидия Срибнис. — Начинается её перестройка, причём идёт она практически круглосуточно. По проекту Казакова, главный дом объединяется переходами с соседними зданиями и появляется деревянный тронный зал — после окончания императорского визита его перенесут на Воробьёвы горы. В новом дворце размещаются сама Екатерина, её двор, фаворит Григорий Потёмкин и наследник Павел. Интересно, что в письмах императрица будет отзываться о здании как об очень запутанном. Мол, полвечера бродила и не могла найти свою спальню».
Символично, что в усадьбе уже существовали музеи. В 1856–1876 годах здесь находился частный музей европейской живописи, собранной Голицыными. Говорят, что хозяева показывали коллекцию всем желающим раз в неделю, её в шутку называли московским Эрмитажем. А в 1919–1921 годах здесь же работал Музей живописной культуры, возглавляемый Кандинским.

1 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

2 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

3 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

4 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

5 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

6 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

7 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

8 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

9 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

10 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

11 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

12 / 12

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

«К сожалению, в истории здания до сих пор много вопросов и белых пятен, — говорит Срибнис. — Неизвестно, в каких именно помещениях находились эти музеи. И нет точных данных о домовой церкви. Известно, что она была на втором этаже, и в ней, кстати, хотел венчаться Пушкин, друг семьи Голицыных. Иконостас сохранялся здесь до 1930-х годов. Мы ищем подтверждения и информацию в архивах. Может быть, будут новые открытия. Но чаще архивные изыскания, наоборот, развенчивают разные мифы и легенды».
В 1929 году усадьба была надстроена двумя этажами, что сильно изменило (если не сказать искалечило) её облик. Весь XX век здесь сменялись организации, последним был Институт философии РАН. Контраст усадебной истории и советских изменений заметен как снаружи, так и внутри. На этажах надстройки можно, наподобие Екатерины II, потеряться среди коридоров и небольших комнаток с оставленными стульями, партами, книжными полками и другими артефактами. Пушкинскому музею предстояло переделать здание с такой контрастной судьбой и внешним видом под новые функции — галерею искусства стран Европы и Америки XIX–XXI веков.
Вернуть фронтон и подружить его со стеклянным куполом
Вокруг нового проекта, разработанного архитекторами Георгием Солоповым и Юрием Аввакумовым, развернулась дискуссия, главным объектом которой стала именно советская надстройка. Вопрос её судьбы оказался и эстетическим, и философским: с какого момента отсчитывать историю, что сохранять?
Директор по развитию Пушкинского музея Анна Трапкова: «Конечно, были те, кто настаивал на возвращении оригинального облика московской усадьбы. Но сделать это невозможно. Во-первых, законодательно невозможно вывести из государственной собственности два этажа здания, которое в существующем виде внесено в реестр объектов культурного наследия. Во-вторых, эти площади нужны для экспонирования коллекций музея».

1 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

2 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

3 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

4 / 11

5 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

6 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

7 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

8 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

9 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

10 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

11 / 11

Интерьер усадьбы и выставка «Дом впечатлений»

Архитекторы Юрий Аввакумов и Георгий Солопов предложили накрыть надстройку светопрозрачным стеклянным куполом. Для эксперимента небольшой фрагмент стекла год назад прикрепили на фасад. Оказалось, что прохожие и посетители его почти не замечают, что и требовалось доказать. Новая оболочка не будет бросаться в глаза, но выполнит свою главную задачу — задрапирует верхние этажи и подчеркнёт исторический облик усадьбы. Кроме того, она визуально выровняет панораму Волхонки и вступит в диалог с шуховским куполом главного здания Пушкинского музея.
«Мы попытались сделать так, будто эту надстройку создали мы сами, соблюдая Венецианскую хартию (международный документ, содержащий стандарты в области охраны и реставрации материального наследия. — Прим. ред.) и чётко разграничивая старое и новое, — объясняет Аввакумов. — Первое, что мы делаем, — возвращаем зданию утраченный в советские годы фронтон, ведь это символ усадьбы. Просветлённое стекло, которое накроет верхние этажи, будет повторять его своей формой, музеефицируя его. Кроме того, зигзагообразная нарезка стекла смотрится привлекательнее, чем прямоугольная, офисная. Когда эти волны-зигзаги переходят на крышу, они получают важные технические функции — например, задерживают снег и защищают от дождя».
Сохранить не быт, а «чистые» пространства
Когда историческое здание проходит реконструкцию и меняет при этом свою функцию, встаёт вопрос, что в нём нужно сохранить, а что оказывается неважным. И с этой точки зрения проект усадьбы Голицыных тоже становится интересным примером. С одной стороны, здесь почти ничего не сохранилось от исторических интерьеров. Но, по словам Юрия Аввакумова, музей от этого лишь выигрывает, не рискуя превратиться в памятник быту XVIII века или самим Голицыным. Главное же, что нужно сохранять, — это пространство в его исторических объёмах и, отчасти, назначении.
«Музейное здание начинается с пространства. Вокруг него и рядом может расти любая инфраструктура — важно, чтобы на пространстве эта смежная деятельность не отражалась, — объясняет Аввакумов. — Нас пригласили работать с усадьбой Голицыных после того, как было сделано шесть (!) неудачных вариантов планировок. К примеру, на первом этаже в замечательных 50-метровых залах предлагалось создавать кабинеты для директора, заместителя и секретаря, а в подвале — просторный гардероб. Но человек, знающий специфику работы музеев, понимает, что гардероб половину года простаивает, а в бывших советских кабинетах института философии можно достойно экспонировать картины импрессионистов».

1 / 9

Проект реконструкции: интерьер выставочного зала 4 этажа

2 / 9

Проект реконструкции: интерьер выставочного зала 4 этажа

3 / 9

Проект реконструкции: интерьер выставочного зала 4 этажа

4 / 9

Проект реконструкции: интерьер выставочного зала 2 этажа

5 / 9

Проект реконструкции: интерьер выставочного зала 2 этажа

6 / 9

Проект реконструкции: интерьер выставочного зала 1 этажа

7 / 9

Проект реконструкции: интерьер вестибюля 1 этажа

8 / 9

Проект реконструкции: интерьер кафетерия на 1 этаже

9 / 9

Проект реконструкции: интерьер винного погреба

Отправной точкой для нового проекта стал коридор, когда-то служивший для перемещения по дому слуг Голицыных. В нём решили разместить компактный конвейерный гардероб, приспособив таким образом техническое помещение усадьбы под технические же нужды музея. Следующим важным шагом было уберечь музейные пространства от захламления вентиляционными коробами, служебными помещениями и другими подобными излишествами. «Мы делаем под зданием новый подвал (исторические были только под ризалитами) и помещаем туда часть оборудования. А вторая часть будет находиться в специальном коробе, подвешенном под кровлей четвёртого этажа. Ни те ни другие помещения посетителям будут не видны», — говорит Аввакумов.
Музей везде: в залах, на лестнице и в винном баре
Предполагается, что посетитель будет проходить по музейным залам против часовой стрелки по лестнице с одного этажа на другой. На бывшем парадном этаже он увидит картины из коллекций Щукина и Морозова. На затемнённом третьем — выставки графики и фотографии, так как для них не нужен естественный свет. А на следующем, светлом, этаже под стеклянной крышей будет показываться живопись и скульптура ротируемых выставок. «Но встреча с искусством — не такая уж простая вещь, и посетитель должен иметь возможность в любой момент дезертировать, — говорит автор проекта реконструкции. — Например, уйти с маршрута и спуститься на лифте. Или отдохнуть на лестнице-амфитеатре, которая служит альтернативой привычным музейным банкеткам».
Ещё одна важная деталь концепции состоит в том, что музей должен быть везде, а не только в выставочных залах. Например, в вестибюле с кассами, гардеробом и стойкой информации можно демонстрировать произведения декоративно-прикладного искусства, шпалеры. То же относится к ресторану и кафетерию. В книжном магазине полки обыграют линии фронтона, а столики в кафе — шуховские конструкции, снова подчёркивая связь с главным зданием музея. Историческое назначение вернут и одному из подвалов, в котором хранилось вино. Там сделают винный бар, в котором можно будет продавать крымские вина Голицыных. «Правда, виноделы и бывшие хозяева усадьбы на Волхонке — разные ветви знаменитого рода. Но это можно считать некой постмодернистской игрой», — шутит Авакумов.
Фотографии: Глеб Леонов / Институт «Стрелка»

Новый сайт запущен недавно: если вам кажется, что он работает странно или неправильно, об этом.

По теме