, Наука и искусство

Из чего состоят «Паразиты»: как архитектура фильма заставляет нас сопереживать главным героям

Автор: Саша Дорфман

Фильм «Паразиты» режиссёра Пон Чжун Хо собрал в этом году больше всего статуэток на премии «Оскар». Среди них — приз за лучшую режиссуру и за оригинальный сценарий. После выхода фильма в прокат многие медиа и критики стали рассуждать о том, что история социального неравенства и непреодолимых различий между классами рассказана в фильме не только в основном сюжете, но и с помощью архитектурного языка: особого устройства пространств, дизайна помещений и изображений города. Strelka Mag собрал самые интересные рассуждения критиков, архитекторов и самого режиссёра о том, как архитектура «Паразитов» рассказывает нам о социальном устройстве корейских городов.

Осторожно! В тексте есть спойлеры. Если вы не хотите ничего знать о сюжете фильма, лучше прочитайте материал после просмотра.

 

Солнечный свет, интерьер и окна

В основе сюжета фильма — противопоставление жизней представителей разных социальных классов: семьи Ким, живущей в полуподвале в одном из злачных районов города, и семьи Парк, хозяев роскошного дома со стильным минималистским интерьером и большим садом. Как замечает Томас Флайт, автор известного блога о кино, большая часть истории рассказана в фильме с помощью дотошно продуманных мелочей. Чтобы подчеркнуть классовые различия между семьями, режиссёр использует и погоду, и элементы городской среды, и дизайн квартир.

Уже в первых кадрах он с помощью солнечных лучей подсвечивает благополучную жизнь элиты. Семья Парк находится выше в обществе и поэтому ближе к солнцу. Впервые лучи появляются на экране в момент, когда Ки Ву, подросток из бедной семьи Ким, поднимается по лестнице к богатому дому Парков.

В интервью IndieWire Пон Чжун Хо отметил, что съёмочной группе пришлось специально дожидаться солнечного дня и особого момента для правильной постановки кадра. При этом квартиру Ким мы почти не видим при ясном дне — она, наоборот, предстаёт тёмной и визуально нагруженной.

Дома обеих семей были построены специально для фильма, как и весь бедный район, в котором находится полуподвал семьи Ким. Дом Парков не загромождён и аккуратен. Интерьер выполнен в светлых тонах, вся мебель чётко подобрана по цвету и размеру. На участке есть сад с идеально подстриженными травой и кустами. Полуподвальная квартира Ким, на контрасте, наполнена кучей хлама. В ней мало пространства и будто бы даже не хватает воздуха. Такой приём, по словам режиссёра, призван подчеркнуть духоту, в которой приходится жить низшим слоям населения.

1 / 2

2 / 2

В домах обеих семей есть важное для сюжета окно. Одно находится почти на уровне улицы и выходит на грязные тротуары и мусорные баки, второе — на аккуратно подстриженный газон с цветами. Томас Флайт отмечает, что эти окна имеют одинаково необычную форму, а по размеру походят скорее на большой экран в кинотеатре. Семья Ким вынуждена смотреть, как пьяные люди мочатся прямо у их окна, а грязная вода стекает в канализацию. Паркам окно служит развлечением: сидя на диване, они наблюдают, как восходит солнце или идёт дождь.

1 / 2

2 / 2

Сквозь окна мы видим разницу между жизнями двух семей. Такое ощущение, по мнению блогера, складывается не случайно. Режиссёр снимал эти окна так, как снимал бы двух персонажей, ведущих диалог. Флайт замечает, что окно в доме Ким всегда показано с правой стороны комнаты, а окно Парков — с левой.

 

Движение сверху вниз

Кроме того, дома как будто существуют на разных уровнях города. Чтобы попасть в квартиру бедной семьи, нужно спуститься по лестнице. А при подходе к дому Парков приходится сначала взобраться на гору, а затем пройти ещё несколько ступенек наверх. Такой приём, по словам режиссёра, призван в очередной раз подчеркнуть непреодолимое различие между семьями.

Об этом напоминает и внутреннее устройство домов. Поднимаясь по лестнице в доме Парков, герои попадают в спальню, а единственные ступеньки в квартире Кимов ведут к унитазу. Важно и то, как именно семьи ходят по лестницам. В то время, как Парки свободно и бесшумно шагают по ступенькам, Кимы в основном пробегают их или даже проползают на четвереньках.

Почти до самого конца фильма мы не знаем, на какой высоте относительно друг друга находятся районы, в которых живут главные герои. В фильме ни разу не показан путь Ки Ву до дома Парков целиком, а его сестру Киджонг всегда увозят оттуда на машине. И, как отмечает Флайт, полную картину социального разрыва мы видим только в кульминации: когда планы семьи Ким рушатся и те под проливным дождём идут домой пешком.

Сбежавшие из богатого дома спускаются по холмам, по бесконечно длинным лестницам и в конце концов оказываются в самом низу. «Я сделал акцент на том, как по пути героев богатство элитных районов сменяется жильём среднего класса, а затем и захолустьями трущоб. Дождь следует за семьёй Ким вниз и вместе с ними оказывается на дне затопленной квартиры», — отметил в интервью IndieWire режиссёр Пон Чжун Хо.

1 / 3

2 / 3

3 / 3

Все улицы в районе, где живут Кимы, будто спускаются вниз и сходятся в одной точке. Это опять же создаёт ощущение, что над ними всегда есть что-то ещё.

Однако само жилище семьи Ким, по словам режиссёра, не символизирует бедность. Эти люди живут в полуподвале, что технически является серединой между подвалом и первым этажом. Пон Чжун Хо утверждает, что одним из главных элементов сюжета становится лестница, по которой и передвигается на протяжении всего фильма семья Ким между подвалом и верхними этажами.

 

Как сет-дизайн заставил нас сопереживать

Весь фильм мы наблюдаем, как семья Ким обманывает, осуждает богатых и ставит свои проблемы выше проблем других. Но, как отмечает Томас Флайт, сопереживать нам хочется именно этой семье. Большую роль в этом, по его мнению, играет способ подачи истории. Пон Чжун Хо рисует структуру классов корейского общества с помощью расположения районов, домов и мебели, которые предстают чем-то постоянным и недвижимым.

В финале мы видим, как Парки покидают дом, а их место занимает новая семья. Кимы же остаются жить в своей полуподвальной квартире. Однако Ки Ву мечтает заработать денег, стать частью высшего общества и купить этот дом, где прячется его отец. Как отмечает Томас Флайт, если его мечта сбудется, то в городе появится ещё одна семья, которая будет жить на холме, но квартиры в полуподвалах никуда не денутся. В этом и заключается главный приём режиссёра: он обрисовал структуру наших городов, которую не так просто изменить.

Нашли опечатку или ошибку? Выдeлите фрагмент и отправьте нажатием Ctrl+Enter.

Поделиться в соцсетях

По теме